Sommaire

• Joan Miro ou la naissance du monde
• Des peintures détaillistes à l'installation à Paris
• Une farouche volonté d'indépendance
• Le surréalisme

• Peintures de rêve et paysages imaginaires

  Durant les trois hivers 1925, 1926 et 1927, à Paris, Miró abandonne la figuration fantastique, riche de détails figuratifs, par laquelle il traduisait les éléments de son univers personnel, pour laisser place à l'alchimie des formes et des lignes. Ses toiles deviennent le réceptacle d'un étonnant univers onirique, qui frôle l'abstraction sans jamais y sombrer totalement, ouvrant néanmoins la voie à l'abstraction lyrique des années 1950. Parallèlement et comme en réponse à ses peintures de rêves, Miro exécute l'été à Montroig une série de quatorze paysages imaginaires où il cherche à établir un nouveau rapport avec la peinture, arrivant à une maîtrise de l'espace qui lui était jusque là inconnue.

  
  

  Auteur : Siméon Nadia

  Magazine : L'Objet d'Art hors-série n° 9 Page : 38-46

  Retour en haut
• Humour, calligraphie et poésie
• Intérieurs hollandais et portraits imaginaires
• L'assassinat de la peinture et la renaissance d'un phénix
• Les Constructions ou l'expérience de la sculpture
• Les grandes séries du début des années trente